自從人類發明了相機以來，人們一直試圖複製人體構造裡最重要的奇蹟之一。

眼睛。

不幸的是，儘管自第一次捕獲光線以來已有100多年的歷史了，我們仍然遠遠沒有克服大自然。

為什麼？因為在可視的畫面中，眼睛實在比相機能看到的現場光源要好得多。

▲ PHOTO BY @鄭妍妍 SUNPOWER soft 0.9
 

原因在於「動態範圍」這個定義了相機在亮部與暗部中查看細節的能力。

畢竟我們的人眼與相機所能補足的是現在相機技術的兩倍以上。

▲ PHOTO BY @黃子殷 SUNPOWER soft 1.5
 

這也是為什麼當我們直視黃昏日落時，可以輕鬆的看清所有的細節 (天空與陸地)

但是只要你開始使用相機記錄這美好的時刻，往往得到的結果都是曝光過度的天空或黑成一片的地景，因為相機目前只能補捉明亮、黑暗這些區域中的細節。

▲PHOTO BY @韋琪 SUNPOWER soft 1.2
 

回想當年還沒有入手漸層減光鏡，在凌晨的海邊對著日出的太陽不斷來回搖著黑卡的日子，一張又一張，一趟拍攝下來挑出心怡照片的心情真的讓人好是感動。

▲SUNPOWER GND 漸層減光鏡
 

但使用SUNPOWER GND漸層減光鏡後，才驚覺原來補捉大景，其實可以很容易的減少拍攝的時間，更能把握大景的當下。

SUNPOWER漸層減光鏡就像普通的ND濾鏡一樣，它可以減少進入相機的光源。

GND與整面式的ND的區別在於GND是漸層式的鍍膜設計。也代表著濾鏡只會使畫面的一部分變暗，而剩下的一半則保持不變。

▲PHOTO BY @WILLIAMTSENG SUNPOWER soft 1.5
 

原本藍調明亮的天空，在希望保有藍調的色溫與車軌的畫面下，使用軟式(soft)漸層減光鏡達到想要的畫面。

有別於樹脂鏡片容易產生的色偏現象，容易讓畫面的色調與色溫受到引響，不論會不會動到數位後製，能在前期運用適合的鏡片這點是很重要的！  當然就別說因為長期磨擦使用下產生的刮痕會讓畫面「模糊」這點。

如何完善的使用漸層減光鏡

正確的曝光畫面是最重要的事，不管你使用的是哪種類型的漸層減光鏡，使用GND漸層減光鏡時，先針對「較暗」的地景做好對應的曝光，此時再放上「合適類型」的漸層減光鏡，讓減光鏡的鍍膜部份使用在過曝的「亮部」地區
 

▼PHOTO BY @WILLIAMTSENG SUNPOWER reverse nd 0.9

▼PHOTO BY @徐少臺 SUNPOWER HARD 0.9

▼PHOTO BY @何南輝 SUNPOWER soft 1.5

除了以上的三種常用例子，另外有兩項因素決定從明暗漸層的漸變程度：

1. 鏡頭焦距

2. 光圈
 

較長的焦段使得硬式、反向漸層減光鏡的效果更自然，

如果在最小光圈值f22的超廣角16mm鏡頭上使用「硬式漸層減光鏡」，硬式漸層的分隔線將在畫面中清晰的顯示。
 

相反，如果在像f8這樣的較大光圈下使用200mm遠攝鏡頭，則「軟式漸層減光鏡」的效果將很難顯示出來，因為該鏡片的漸層區域將無法有感的減光。
 

所以，在使用標準或更長焦段的鏡頭時，最好要考慮使用硬式的濾鏡，因為軟式漸層鏡的減光效果可能無法很好地在畫面上呈現出來。

▲ PHOTO BY @黃子殷 SUNPOWER soft 1.5
 

以下是不同類型的漸層減光鏡在焦段和光圈的使用性，可以參考看看：

REVERSE ND 反向漸層鏡

• 廣角鏡：★★★☆☆
• 註：需注意畫面明暗是否有可運用交界處，盡可能避開超出畫面一半的前景或是建築、植物。
• 標準與長焦鏡：★★★★★

HARD ND 硬式漸層鏡

• 廣角鏡：★★★☆☆
• 註：需注意畫面明暗是否有可運用交界處，盡可能避開超出畫面一半的前景或是建築、植物。
• 標準與長焦鏡：★★★★★

SOFT ND 軟式漸層鏡

• 廣角鏡：★★★★★
• 標準與長焦鏡：★★★☆☆

以上鏡片的特性大概了解後，就能再做更多的創意拍攝與變化了

專利CHARMER鏡架：讓畫面更貼近你的所見

▲ SUNPOWER soft 1.2 & 0.9
 

除了疊加 每片支架皆可自由轉動調整減光方向

SUNPOWER CHARMER 專利疊加式鏡架

鋁鎂合金CNC鍛造的鏡架，美觀且不設限使用環境，從沙漠至雪地都能安心使用。

就筆者經驗來說，過去使用磁吸式支架時，因長期接觸的環境不同，加上磁吸裝置在長期使用後的磁力減弱情況，容易有鏡片摔落與跳下山谷的情況發生，SUNPOWER CHARMER 鏡架兩段式卡榫設計，避免在摸黑環境與不慎掉落情況!!

在這點上讓風景攝影多了份安心感。

100mm鏡架外擴式設計，鏡頭暗角筆者測試：

• 單片支架使用：15mm超廣角鏡頭時 無暗角產生
• 兩片支架使用：17-18mm超廣角鏡頭時 無暗角產生

在多片支架使用情況下，可以對不同的光源環境做減光，也可以運用兩片GND疊加來達到更好的減光格數，以配合拍攝「慢速快門:雲海、溪流、移動人群、車軌」等效果。

▲ PHOTO BY @鄭妍妍 SUNPOWER soft 1.2 & 0.9

▲ PHOTO BY @WILLIAMTSENG SUNPOWER soft 1.5 & 0.9

節省你的荷包：專用鏡頭快速轉接環

拋下惱人又傷神的不同鏡頭口徑，SUNPOWER CHARMER提供了8種常用口徑給使用者做選擇：

1. 58MM
2. 62MM
3. 67MM
4. 72MM
5. 77MM
6. 82MM
7. 86MM
8. 95MM

如何有效的使用GND漸層減光鏡？
 

在拍攝畫面中最暗和最亮區域（通常是天空）中得到曝光值。

曝光差異將影響要使用的漸層減光鏡格數。

假設天空的正常曝光值為1/250

前景中的岩石的正常曝光值為1/30。

這些曝光值計算後差三個格數（250th> 125th> 60th> 30th）

所以，要平衡曝光值，就必須使用0.9（3格）的GND漸層減光鏡。

使用時，只需將濾鏡的暗色部份安裝在畫面中最亮的部分就可以了。
 

▼PHOTO BY @心星SUNPOWER soft 0.9

▼PHOTO BY @何南輝 SUNPOWER soft 1.5

▼PHOTO BY @鄭妍妍 SUNPOWER soft 1.2

▼PHOTO BY @鄭妍妍 SUNPOWER soft 0.9

最適合帶出門拍攝風景的鏡片

與經常使用圓鏡相比，SUNPOWER漸層減光鏡，能為風影攝影創造出更多的畫面與細節，搭配專用的支架，想要控制不同角度的光源也顯的更得心應手些，許多歐美攝影師也喜歡運用在人像拍攝上，還原更多當下拍攝的天空曝光值。

雖然它的確也還是有些令人擔心的小地方，例如必需要小心點的拆裝鏡片，畢竟一片漸層減光鏡也是需要好好的照顧，這點與平常的使用習慣有關，只要能把基本的防護做好，它一定會是幫助攝影上很大的功臣。

如果你是剛入門的小萌新，非常推薦使用軟式(SOFT) 漸層減光鏡，它是一片能應付7成以上畫面的鏡片，再進階之後依造自己的拍攝主題購入「硬式」、「反向」漸層減光鏡來為作品達到另一種高度，讓畫面再做一層的提升吧！

HondaTW PHOTOGRAPHY

在剛開始玩攝影的時代，去拍晨昏夕陽的時候，常常看見攝影人們拿著一塊黑色卡片在鏡頭前面搖一搖，一開始不懂理解這是在做什麼，詢問了其他玩攝影的朋友，才得知這叫做「搖黑卡」，就是為了讓照片不是上面死白或是下面一團黑，原來這就是讓我照片回家不是上白下黑的原因啊。

接下來就開始也跟著弄了一張黑色卡片，開始了在鏡頭前面一直搖的日子，但過了一陣子，有一位攝影朋友說他要買漸層濾鏡片不想搖黑卡了，我當時後不懂他為什麼這麼說？
當時, 他這樣說: 前幾天拍大屯山芒草日落的時候，照片的芒草呈現晃動感; 但是身旁的友人使用漸層濾鏡片，照片中的日落芒草卻不晃動。那時候我不太明白他講的，後來我才明白因為秒數的差異

後來慢慢地思考，如果能夠直接在拍攝中，就把畫面明亮度都達到平衡，這樣子就不用刷黑卡了，也不用太多的後製，所以，我開始買了我第一片 「GND SOFT 1.2 漸層減光景片」，這果然跟我想的一樣, 照片的影像即呈現上下亮度平衡的畫面！不過, 當日出或者日落的場景，最亮點位於畫面中間，這種減光鏡片就難以發揮作用！後來上網查詢了資料，才知道還有另外一種反向的漸層減光鏡片 (REVERSE) 的存在，就馬上購入了。

果然，透過 GND REVERSE 的使用，他可以把日落最亮的地方壓暗，讓照片整體畫面都達到一樣的明亮度，這樣子我又可以拍更多更有趣的照片了。

我現在使用的是鏡頭是以 Nikon 14-30mm f4 S 這顆鏡頭為主，搭配 SUNPOWER CHARMER 第三代跟第三代可旋轉濾鏡支架，再搭配上兩片SUNPOWER GND SOFT 及 REVERSE 1.2 為主，那ND及CPL則又是另外一個故事了，之後有時間再跟大家分享吧！

我們接下來將以四種不同地點，不同的風格，來讓大家看一下使用漸層減光鏡片效果唷。

PS:以下圖超多，請小心服用，照片皆有使用LR+PS後製處理。

1.東北角與九份電影風格：

這次去了一趟九分跟東北角海邊，這次使用了電影的風格來拍攝，希望大家會喜歡唷

這是在潮境公園往基隆嶼拍攝，透過漸層減光鏡片的使用，可以很常見天空與海平面亮度一致。

這是另外一側拍東北角。

其實漸層減光鏡片拿來拍人像，其實也很好，也可以輕鬆讓天空更藍更平衡。

我們上面拍攝的是水平面為主，但如果是有山跟海呢？這時候只要把漸層減光鏡片，往右邊傾斜45度以黑色去遮擋天空及水面，這樣子可以讓天空與地景的亮度達到平衡。

拍人也可以使用漸層減光鏡片搭配使用，可以很明顯看見，在沒有透過漸層減光鏡片之外的畫面，天空會過曝過白，使用的部分則能把藍天及雲彩留下美麗畫面。

接下來把漸層減光鏡片裝上支架，可以很看見藍天白雲都保留下來。

接下來我們到了本山礦場，該場地位於開採的山谷之中，這時候也是可以使用漸層減光鏡片，也可以把藍天白雲留下。

多虧了陪我們一起前往的兩位女性友人，因為有了她們協助拍攝，讓我的畫面增添許多精彩。

本山礦場人一直都很多，但持續的耐心等待，終於讓我等到了一個沒有人的空景，這時候就趕緊留下了這個畫面，這張照片帶給我的是一種寧靜的畫面。

山區的天氣永遠是千變萬化，走出礦場，看著晴空萬里的基隆山，下一刻整片雲層忽然出現，開始蔓延上山頭，短短的幾十分鐘，整片雲層滿上山頭，而我眼前只剩下了霧茫茫的一片，只好趕緊下山了。

這趟旅程中，我們也爬上了南子吝步道，從步道上往下看南雅漁港及南雅奇岩，也使用漸層減光鏡片有效保留著藍天白雲。

爬得越高，越能發現台灣山與海的美麗。

接下來我們走到了最頂端的山頭，我把漸層減光鏡片放在鏡頭前方，透過只遮住畫面的3分之1的畫面，鏡片兩側就是沒有使用漸層濾鏡的畫面，你會看見右側的藍天雖然有藍，但就沒有中間使用鏡片那麼深藍，左側的雲朵整體也偏白許多，可以對比下一張照片使用漸層減光鏡片，就會發覺差異滿大的。

這是一趟我前往東北角的旅程，透過使用SUNPOWER 濾鏡支架搭配了漸層減光鏡片，再搭配後續使用電影比例來修圖，讓大家有種觀看電影的感覺。

2.新竹斜張橋：

這次出來的天氣非常好，這次拍攝的主題是新竹的中正大橋，拍攝過程幾乎都是藍天白雲的好天氣，這次的修圖主題是糖果青色為主，想要帶給大家一種不同於平時看見的風景照片。

雖然當天的天氣，其實不用漸層減光鏡片就非常棒了，但使用了漸層減光鏡片之後，你會發現白雲的細節更加細膩呢了。

這時候我們使用稻米當作前景來拍攝，這樣子的拍攝手法，可以讓照片不是那麼的單一，也可以讓照片更有層次感。

這時候，我更往後退，將小花當作前景，透過2分法，把照片呈現出上下對比，小花則是前景的點綴。
 

接下來我們到橋的對面，從另外一側逆光拍相橋與太陽，透過14-30mm 的超廣角，縮小光圈的太陽星芒讓我真的很愛，也可以看見照片下方的光暈。

拍攝當天感覺就像是回到泰國，充滿夏日風情的光影。

尚未結穗的稻草，我們蹲下來之後，透過稻草當作前景，變成一個3分法的構圖。

路旁的雜草，也可以搭配太陽星芒一起來拍攝。

3.關西東安古橋

接下來的旅程，我們到了東安古橋，這個橋建造於日據時代（1935年）為五孔拱形石橋，這座橋是關西重要通行橋樑，2003年在舊橋旁一樣興建五孔拱形橋，新舊橋並行。
雖然前往的當天積水並不多，但能反射出天空的藍天白雲，當時後的天空一半已經出現厚雲了，也讓照片中左右兩側出現不同的對比感。
這時候走下了溪流中的石墩中拍攝，但因為當天帶的是14-30mm ，貪心的想要上下倒影，我選擇蹲下來拍攝。

我這時候走到了對面的步道，而且選擇把兩側的路樹，當作前景拍攝（事實上是避不開），層次堆疊的話，雖然攝影很多人都說是一種減法，畫面越單一越好，但有時候透過構圖的手法，也能把想呈現出的重點表達出來。

這時候的我，又很貪心的想要拍右側的通道，但路燈無法閃掉，只好放在陰影處，至少沒有那麼突兀。
其實當時的我想，如果路燈能點亮就完美了，但做人還是不能太貪心>”<

雖然，不使用漸層減光鏡片一樣可以拍下藍天白雲及太陽，但有了漸層可以太陽的星芒更加的明顯，而不是一團死白色。

4. 白沙屯漁港日落

本來想去苗栗海邊拍日落大道，但開上日落大道就發現警察在開罰單，於是，我們就轉向朝白沙屯前去；到了白沙屯，當然要拜訪媽祖廟，廟口前的街道上非常熱鬧；然而，此行目的在於拍攝日落，就沒有多做停留，直接前往白沙屯漁港來拍攝日落。

為了拍要拍攝刺刺的星芒，我把14-30mm 縮小至F22，為了要太陽不過是白白的一片，一定要使用漸層減光鏡片拍攝啊！
我喜歡斜射光投射在農機的長長影子，多了這道影子，讓畫面整個充滿故事性。

另外一台農機也是充滿時代感。

接下來我選擇走上了海堤上，開始沿著往海岸走去，我覺得這條延伸的牆面，再搭配上日落、燈塔、海平面，有點像是海之聲。

走到了一半，發現了一個水泥墩，搭配上影子真的滿美的，就蹲下來紀錄了。

接著回頭看漁村，看見一個騎車的村民，再搭配上美麗的藍天，這就是台灣的小漁村風景。

日落前，大家都再享受著平靜的海岸線。

回頭望向漁村，發現了美麗的夏日風景。

愈靠近燈塔，燈塔長長的影子，幫我把這條路，點綴了美麗畫面。

越靠近越長，我待會應該可以利用它拍不一樣的畫面。

當我走過了燈塔，我又看見了不一樣的畫面，這個漁港的鏡頭。

右側陸地與海岸的交界，則是風力發電站的高塔，這就是西部海岸，身為東部孩子的，在花蓮都沒有看過風力發電機。

再往前看見了海平面。

走到消坡塊的前方，我已無法往前走了，日落的光輝照亮著海平面，這是一個很美的畫面。

在花蓮的海邊，我很少看見這麼平靜的海，平靜到大家都可以下海去遊玩。

我爬下了海堤，我走到燈塔影子的前，如果找到一個角度，把太陽放在燈塔的上方，這樣子的畫面一定很棒，我最終得到了這個畫面。

這時候我看見一艘漁筏回港了，原來剛剛拍攝的農機，就是為了把漁筏拉回岸上。
這時候如果使用漸層減光鏡片，可以有效地把天空的淺藍平衡到與海水的深藍一致。

這時的我，走回海堤最前方的消波塊前方，再次拍著日落美景。

此次的日落比較可惜，在遠方海平面上方有低空雲，所以最多拍攝到以下的畫面而已。

長曝攝影訣竅 | 探索這12項由專家們提出的簡單卻有效的訣竅，掌握長曝風景攝影的藝術。
 

長曝攝影訣竅 | 長時間曝光在風景攝影裡是個非常受歡迎又美麗的手法，能夠捕捉戶外美景。長曝攝影技術可以用來產出幾種不同類型的圖像，包括：

• 動態模糊（Motion Blur）：為動態的拍攝主體或自然添加模糊效果
• 光軌（Light Streak）：將普通的燈光變成長條狀的色彩
• 光繪（Light Painting）：在長曝攝影裡運用光源「繪製」圖像

日系風格的攝影相當流行，網路上可以找到很多標榜日系的PS濾鏡。但真正的日本風照片，並非用一些濾鏡就可以輕易做得到，要學習這種日系風格，最好的方法當然是參考其他人的作品。

這次介紹一位來自日本的flickr攝影師breeze.kaze。
美能達XD，MC Rokkor-PG 58/1.2，柯達Portra 400

她的作品沒有用到什麼新奇的拍攝手法，但構圖和光線的運用卻有一種舒適簡潔的味道。而且就算她的照片大多只是日常生活的影像，但卻很與眾不同。

如果你也想拍出這種日系風格的照片，不妨多看一點她的作品，學習一下她的拍攝手法。這裡我試做一點小小的分析。

1. 構圖

日系的作品大多使用非常簡潔的構圖，以簡單的背景突出主體。而最常用的手法當然是用淺景深柔化其他景物。

美能達XD，MC Rokkor-PG 58/1.2，柯達Portra 400

另外日系攝影常用水平的角度拍攝物體，而breeze.kaze更經常貼近地面拍攝，大家不妨多多嘗試，如果你能忍受路人的奇異目光的話。

美能達XD，MC Rokkor-PG 58/1.2柯達Portra 400

2. 色調

要拍出日系的淡色調，可以使用較淡色的膠片。breeze.kaze就經常使用柯達的PORTRA和EKTAR，以及富士的Reala、Natura和Pro 400。

美能達XD，MC Rokkor-PG 58/1.2柯達Portra 400

另外她也很喜歡以失焦的景物作為一種背景色彩。下次拍照的時候，可以多留意背景的景物，看看能不能為照片加添一點特別的色彩。

美能達XD，MC Rokkor-PG 58/1.2，柯達Portra 400

3. 光線

暗角經常被認為是日系照片的特點，但仔細一點欣賞她的作品，並沒有用劣質的鏡頭或是後期添上暗角，而是靠光線的運用做出射燈一樣的效果以突出主體。以後看到夕陽透過窗戶照進室內，趕快拿出你的相機。

美能達XD，MC Rokkor-PG 58/1.2，富士Pro160C

4.主題

日系照片多以動植物、海洋、古舊建築、食物為題，可以多留意一下。

我們經常都會看到一些美如畫的風景照片驚艷到我們的視線和靈魂，作為永遠都不會過時的攝影題材，美好的風景一直都吸引著無數拍攝者，不管是山川河流還是草原大海，看到美景當然想要記錄下來。

世界上有很多美麗的地方可以拍攝風景照片，無論我們身處何處，想要拍攝風景都需要記錄一些風景攝影常用的提示和技巧。

▲Photo by Braden Jarvis on Unsplash

並不是所有人都有風景攝影師的專業設備來拍照的，可是當我們不再滿足於手機或者套裝鏡頭所排出的效果的時候，還是會想要購買一些配件來讓自己的風景攝影更好看。

下面說一說拍攝風景攝影最常用的配件以及鏡頭：

1、濾鏡

濾鏡可能是風景攝影師必備的裝備了，尤其是ND濾鏡和偏振鏡。如果拍攝者想要延長曝光時間來拍攝水流，而場景又太亮，即使光圈開到最小也會讓曝光過度的時候，就必須要配備一枚ND濾鏡了，ND濾鏡又稱中性灰度濾鏡，是一種無色至灰色的濾鏡。理想中的中灰鏡可以減弱所有波長的光的亮度，而不會發生偏色。中灰鏡的用處在於於各種環境下（特別是光照強烈時）能讓攝影師更好的控制快門速度和光圈大小來達到某些特殊效果，同時又不會因為快門速度過慢而導致過曝。偏振鏡的作用很簡單，但是卻不可替代，它可以消除或減弱非金屬面的反光，像是水面的反光就可以透過偏振鏡來消除或減弱。在風景攝影中，偏振鏡還可以有效的提高色彩的飽和度，提高反差，因為偏光鏡可以吸收大氣中霧氣或灰塵反射出的各種方向的雜光，從而使拍攝出的影像更加純淨。

2、三腳架

三腳架自然是必不可少的了，不管是長時間曝光，還是使用沉重的鏡頭來進行拍攝，三腳架都是攝影師的標配。

3、遙控快門

當使用長曝光進行拍攝的時候，即使是按下快門時的瞬間，可能也會出現輕微的抖動。為了避免這個情況，我們可以利用遙控快門來拍攝。遙控快門有很多種，不管是有線的還是無線的，目的都是更好的控制快門。

在拍攝星軌這樣的畫面的時候，遙控快門還能夠設置快門時間和快門間隔，讓我們更方便的進行拍攝。

4、額外的電池和足夠空間的儲存卡

▲Photo by César Abner Martínez Aguilar on Unsplash

雖然這並不是風景攝影師的標配而是所有攝影師的標配，但是真的經常都會忘記這些導致拍攝工作不能完成，在準備一次拍攝之前，我們一定要準備好一切以應變可能發生的情況。

5、鏡頭

風景攝影師最常使用廣角鏡頭來讓相機捕捉到更多的畫面元素，同時也能夠從側面拍攝到更多的空間以及透過前中背三景的設置讓畫面更有深度。

但是並不意味著長焦鏡頭就不能拍攝風景，長焦鏡頭可以將遠處的拍攝對象拉近，營造出一種被壓縮的空間感，讓前景和背景之間不那麼遙遠。

對於風景攝影來說，面對大空間或者行動並不方便的場所，我們可能很難靠走來變焦，因此一支優秀的變焦鏡頭是理想的，它可以幫助我們快速的構圖選擇想要拍攝的畫面而無需移動。

「自動對焦」(AF)現在是數碼相機的基本配備吧？甚至也有些相機，會標榜自己是全球(自動)對焦最快，但其實這技術只是發明了半個世紀，在以前人們都是手動對焦(MF)的。不過顯然這是很好的發明，所以大多數人大多數情況都用自動對焦，方便嘛，然而自動對焦絕不是萬能，來自攝影師 Alistair Scott的建議，以下有10個情況，你應該使用手動對焦。

1. 光線不足

自動對焦依賴光線，或是足夠的對比度，在光線不足情況下，對比度隨之降低，因此往往無法自動對焦；即使使用了AF輔助燈，也無法應付上圖情況。上圖看起來很夠光，但其實是用了30秒曝光的。

2. 對比度不夠

即使光線充足，但如果拍攝如一幅淨色的牆壁，自動對焦​​就會失效，這個時候你可能要把鏡頭擰開，用其他東西來對焦，半按快門回來再拍攝，又或是手動對焦。

3. 拍攝野生動物

不少野生動物的耳朵都非常靈敏，自動對焦​​那「do」的一聲，往往足夠嚇跑它們，而何況在不少野外環境，可能樹木之類干擾太多，往往要數次對焦才能夠成功， do來do去不跑才怪。

4. 拍攝風景

拍攝風景時，不少人都希望能拍出整體風景都清晰的畫面，因此會收細光圈，製造較深的景深，而當中「超焦距」更是一個有效方法，但如果用了自動對焦則會改變了對焦。關於「超焦距」請參考這裡。

5. 拍制HDR

拍制HDR，其實就是結合幾張除了曝光之外，其他完全相同的照片，如果用了自動對焦，則每張相片之間可能會在對焦點上有所不同，導致拍制失敗。

6. 高速動作

在拍攝高速移動的物件時，自動對焦​​會嘗試跟隨主體的距離變動，但大多情況都失效。

7. 隔著玻璃拍攝

大多數情況下，都不應該隔著玻璃拍攝，但有時例如搭乘飛機，或是參觀水族館，都有這個需要。那麼換做手動對焦，避免對焦於玻璃上的污跡，或是玻璃上的倒影吧。

8. 拍攝人像

人像攝影往往最重要的就是拍攝眼睛，但配合大多數人都會使用的大光圈淺景深，如果自動對焦在眼睫毛或是鼻尖上的話，眼睛就會變得模糊，破壞靈氣了。

9. 微距攝影

由於景深太淺了，這個對相機來說自動對焦變得很困難，甚至隨時亂來，手動對焦可幫助你控制影像。

10.進行三分法構圖

很多相機預設了對焦在中間，因此在進行三分法構圖時，便不容易正確對焦，這個要留意了。
無論如何，自動對焦的確是非常方便，但我們都該學習手動對焦，在適當的情況下就能夠有效控制影像，而且據說，熟練的話，手動對焦是可以比自動對焦更快。

轉載自 Reasons to Turn off Your Autofocus  （Via Photoblog） 作者：Alistair Scott

「漸層濾鏡是拍攝晨昏時天空與地景反差過大的好幫手」

熱愛攝影的心星老師，在攝癮分子上極度的強烈，喜愛冒險探索不同的環境與風景

個子小小的她總是人前人後背著滿滿的器材上山下海

拍下每張山海美景 風景秘境

這是要多大的熱情才能辨到的事阿  小編心想。

這次 心星老師 體驗 SUNPOWER 新開發的

M1 new magnetic square filter system 磁吸式方鏡系統

「就算是在藍天白雲下，裝上漸層濾鏡也可以輕鬆地把雲的細節拍攝出來」心星老師說道

鏡片更輕薄 厚度只有 1mm 並且還是德國光學的強化玻璃

比傳統式的鏡片有著更強的耐摔力

讓每次的拍攝更安心輕便

SUNPWOER M1 soft1.2 合歡山高山杜鵑           反向鏡之後可輕鬆拍出太陽星芒
SUNPWOER M1 soft1.2 露營區夕陽雲海

高山美景在前 用鏡頭與SUNPOWER M1方鏡 記錄每個角落

SUNPWOER M1 soft1.2 武陵櫻花

【更多心星老師拍攝作品】

心星老師在測試階段也不斷提供著更新的使用者需求與建議

也很開心老師用SUNPOWER M1磁吸式方鏡系統創作拍攝

期待心星老師接下來的作品 讓我們繼續大飽眼福呀！

為了讓相機以及鏡頭在外出時也能得到最佳的保護，相機包絕對是不可或缺的工具之一。接下來就要介紹一些選購相機包時的小訣竅，請檢視自身的需求後，選擇最合適的商品來使用。

依照用途及習慣，選擇合適的類型

跟市面上的包包款式一樣，相機包依照背負方式也區分成許多類型。以下就要介紹幾種目前最常見到的種類，請依照習慣及用途進行挑選。

側背包：人氣最高，便於拿取及交換器材

相機包中最常見的類型之一應該就是側背包了，由於較後背包更為輕量化，且在材質跟造型上的變化相當多，從帆布、尼龍等布料製作的休閒取向商品，到全皮革或是鑲邊的精品款式；甚至還有小巧玲瓏，適合女性或只攜帶少數攝影器材使用者的物件，很容易就可以找到完全符合需求的款式。

因為背在身側，不論是拿取還是放置相機都非常方便、迅速，想要更換鏡頭也完全沒有問題，在搶拍的時候不會漏掉關鍵的經典畫面。只是包包全部的重量都會落在單邊的肩膀上，器材一多或本身肩膀就較為僵硬的使用者，可能很難長時間背著。因此如果需要背著至少兩台單眼相機的話，還是選擇其他類型的相機包會比較輕鬆。

雙肩後背包：超大容量，可同時攜帶相機及其他物品

這類型相機包也是相當常見的款式，因體積較大相對來說有更多的空間設計保護措施；裝在裡面的各種攝影器材不但更加安全，容量也非常大，推薦給需攜帶大量相機鏡頭出門拍攝的使用者。除了整個內部都能放置器材的單層後背包外，也有區分成上下兩層的款式，在收納相機的同時，還能放置一些衣物或錢包、手機或筆記型電腦等隨身物品。

因為將重量分散到雙肩及腰部，在背包完全貼合背部的狀況之下非常輕鬆，就算長時間移動都不太會感覺到疲勞。但由於背在身後的關係，即使有許多款式都有設計相機快取的開口，在取出相機時還是會花費較多的時間；如果需頻繁地拿取、收納可能會覺得有些麻煩。

單肩後背包（斜背包）：適合騎車移動時使用

單肩後背包／斜背包算是介於側背包及雙肩後背包兩者之間的產物，內部空間較側背包充裕且也更貼合背部，不會因為移動而晃來晃去。而想要取出相機時只要將背包轉到身側或身前即可，機動性及便利性都比雙肩後背包高上許多，不論是騎乘自行車、機車還是徒步旅行等，只要想到就能隨手取出相機拍照。

但顧慮到整體平衡跟舒適性，此類型的容量還是較雙肩後背包小了一點，沒辦法容納太長的鏡頭。不過如果手上的攝影器材只有一台單眼或微單眼相機，搭配兩到三顆鏡頭的話，這類型商品會是不錯的選擇。

三角包／槍套包：攜帶少量攝影器材時非常方便

三角包／槍套包大多是斜背在身側或利用腰帶來固定，內部僅能容納一台已經安裝好鏡頭的單眼相機；有些商品還會有一些夾層可放置記憶卡、電池等小配件，如果想要多帶鏡頭也可搭配鏡筒來使用。

這類型相機包多使用在不希望包包妨礙行動的惡劣環境，像是登山、攀岩或長時間的戶外活動等，其主要機能是防止相機受到灰塵、雨水以及其他物質的侵害。但也因為容量有限，在旅行或出外踏青，需要收納較多物品及器材時反而不方便，因此一般情況下比較不會選擇它來攜帶相機。

多功能相機包：各種情境都能應對

結合兩種或三種背負及攜帶方式，此類型在市面上通常以「2WAY」或「3WAY」來稱呼，最大的好處就是能依照不同場合來更換背負方式，只是多少犧牲了舒適性。而且限於多功能的設計，在包包的造型上並沒有很多變化，跟單一背負方式的商品相比其實並沒有想像中這麼好用。

即使如此，就功能性來說還是非常不錯的選擇，建議在挑選的時候務必檢視自身常使用的背負類型，並且注意容量及更換背負方式的步驟，才能購買到合適的商品。

行李箱型：全面保護內部的相機及器材

行李箱型擁有超大容量而可收納非常多的攝影器材，且不論是外層硬殼還是內部的泡棉材質，都能完美保護其中的相機以及各種鏡頭配件。只要蓋上蓋子就能拖著走，對於需要長時間飛機、火車等交通工具移動的使用者來是絕佳的選擇。

此類型在出國旅行時非常方便，但相對來說價格也十分高昂，且體積跟重量也較有負擔，到定位後才能拿取或放置相機；途中遇到美景的話可說是幾乎來不及反應，算是比較可惜的地方。

算入可能增添的器材選擇容量

在挑選一般包包時總會覺得容量越大越好，但是相機包因內含保護用的泡棉及其他結構，越大的商品重量就越重而降低了便攜性；且大型相機包多為職業攝影師在使用，外觀造型的設計也不太突出。目前蔚為流行的微單眼相機跟一般單眼相比體積小了很多，很容易錯估容量導致購買了太大的款式，需要特別注意。

若是未來有添購鏡頭、閃光燈等器材的想法，建議可以稍微估算一下預計要購入的配件體積，並衡量出門時大概會攜帶哪些相機及鏡頭，再來挑選適合容量的相機包會比較好。

符合相機及器材尺寸的隔間更方便

根據相機包種類的不同，也有將內部分為許多隔間的款式，能用來放置相機及鏡頭等物品。這些隔間除了能避免配件相互碰撞以外，也能固定住所有的器材達到最大的保護效果。在挑選相機包時，可確認隔間的規劃是否符合需求，尤其是同時有單眼及微單眼相機的使用者更須留意。此外，若隔間能自由移動、調整的話，就不用擔心購買回去發現隔間太大或太小，導致在收納時出現問題。

選擇方便拿取的開口大小

如果在意搶拍時的速度，在挑選相機包時要注意相機的快取開口是不是符合習慣；而若常需要交換鏡頭，則可留意在打開時能否快速取出各種配件。一般來說開口越大，就算背包還背在身上也能順利達成任何動作。

具備防撞、防水及防塵功能較安心

水氣、撞擊都可能導致相機及鏡頭內部的光學鏡片或零件損壞，因此若相機包有防撞、防水功能的話，即使遇到下雨或激烈晃動也會比較安心。目前市面上幾乎所有的相機包外層都有做防潑水處理，有些甚至還附贈防雨罩，避免傾盆大雨時濕氣從各種縫隙滲入包內。擔心相機使用壽命的話，挑選防護功能較高的商品最為保險。

選擇喜愛的外型設計

相機包的性能固然十分重要，但是如果外觀不符合需求想必令人興趣缺缺；且有些商品在拿掉隔間跟內袋以後，也可以當作一般的包包來使用，因此務必在功能性及外觀之間取得平衡，想必會增加帶相機出門的意願。

也可選擇相機內袋放進一般的包裡

要是怎麼挑都找不到喜歡的相機包，也可選擇相機內袋放入喜歡的包中帶著走。僅是為了保護相機而生的相機內袋沒有多餘的設計，原是為了相機包容量不夠時擴充，而不需再重新購買相機包；但因為跟同樣容量的相機包比起來便宜許多且應用範圍廣，甚至可以直接選用喜歡的一般包款來攜帶，不失為一個折衷的替代方案。

我在旅途上時，常常會有需要拍攝如自然風景這類高反差題材的時候。過去我多是以包圍曝光的方式拍攝，旅程結束後，再到電腦上進行合成HDR或疊圖。然而，如果拍攝行程時間比較長，累積的照片比較多，花在後製上的時間就會相當可觀，疊圖或者HDR產生的檔案也會佔去較多的硬碟空間。

因此如果不想要花這麼多時間在後製照片上的話，其實可以在拍攝當下，使用適當的濾鏡把場景的動態範圍減小。我最早接觸學攝影的時候，其實也有使用過這類濾鏡一段時間。但當時因為組裝不算方便，濾鏡的材質也比較脆弱。考量旅行講究便利性，最終還是選擇數位後製的方式來處理高反差場景。

這次很高興可以與SUNPOWER合作，體驗他們最新的M1 磁吸式方型鏡片系統，嘗試在新的磁力安裝方式的幫助下，改善我的工作流程，降低花在後製的時間，把更多時間花在拍攝上。

北海岸日出。

濾鏡與濾鏡架外觀

我在旅途上時，常常會有需要拍攝如自然風景這類高反差題材的時候。過去我多是以包圍曝光的方式拍攝，旅程結束後，再到電腦上進行合成HDR或疊圖。然而，如果拍攝行程時間比較長，累積的照片比較多，花在後製上的時間就會相當可觀，疊圖或者HDR產生的檔案也會佔去較多的硬碟空間。

SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統磁吸濾鏡組的包裝。

包裝內的濾鏡與濾鏡架。

濾鏡都是以仿皮質感的濾鏡包來收納。

濾鏡架都是在台灣製造的。

濾鏡架與轉接環是以磁吸方式結合，因此組裝相當快速便利。

轉接環也有很多不同的口徑可以轉接。

磁吸濾鏡架

而實際使用磁吸式濾鏡架的第一印象就是拆裝極為方便，只需要直覺地把濾鏡架置於轉接環前，接來磁力就能輕鬆地自動完成安裝。這件事乍聽之下可能沒什麼，不過一但要更換濾鏡，或者裝上多片濾鏡時，磁吸方式所帶來的便利性就相當有感了。

轉接環實際裝上鏡頭上時。

若要裝上濾鏡，只要將濾鏡架靠近轉接環，接下來磁力便會自動將濾鏡架固定在轉接環上。磁力相當的強，因此整個濾鏡組在結合後是相當穩固的。

而另一個令我印象深刻的優點，則是濾鏡支架體積為傳統型支架的一半，大大地提升便攜性外，也降低了暗角產生的機會。我的鏡頭最廣為14mm，在拍攝的期間，都沒有出現過暗角。而且雖然SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統的鏡片比傳統2mm薄了，但是因為使用了優化的強化玻璃，結構與傳統鏡片不同，根據原廠測試是更為抗摔的。這點對常常要上山下海，走過崎嶇地形的風景攝影師實在很重要，因為我看過朋友的濾鏡包因為沒拿好掉到地上，當場摔破了幾片......。

上圖為是用十格減光鏡ND1000實際拍攝的長曝作品。

上圖為實際使用ND3反式減光鏡拍攝的作品。反式減光鏡最適合用於拍攝日出場景。

可以由相機的Histogram看到減光鏡將場景的動態範圍壓縮至一次曝光就能完整紀錄的範圍。

實際使用軟式漸層減光鏡拍攝的照片。

即便是在需要用到多片濾鏡疊加的場合，SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統依然保持輕薄且畫質沒有可察覺的減損外，令我最印象深刻就是因為是磁力吸附的關係，每片濾鏡都可以輕鬆地獨立調整角度，為拍攝帶來極大的方便。

我在拍攝下面這張照片時，除了要用漸層減光鏡來壓下從山谷打下來的光之外，為了在大白天也能拍出涓涓水流，也用了減光鏡來增加快門時間。而SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統疊加兩片濾鏡之後，使用起來依然很輕鬆方便。

減光鏡疊加軟式漸層減光鏡拍攝的照片。

SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統評價

整體來說，SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統令我對實體濾鏡的使用大為改觀，除了磁吸裝卸方式帶來的便捷外，便於攜帶的體積也帶來更多的拍攝變化與可能。此外，因為這些濾鏡讓我在拍攝時，就可以將動態範圍壓縮至感光元件可以記錄的範圍，讓我在後製時不必再合成HDR，或使用亮度矇版來進行疊圖，省下很多時間，我之後也會繼續SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統，使用推薦給也喜歡拍攝風景題材的人。

更多使用SUNPOWER M1 磁吸式方型鏡片系統拍攝的作品

實際使用軟式漸層減光鏡拍攝的照片。

減光鏡疊加軟式漸層減光鏡拍攝的照片。

實際使用軟式漸層減光鏡拍攝的照片。

減光鏡疊加軟式漸層減光鏡拍攝的照片。

.SUNPOWER N2 CPL ND 磁吸 一片到底.

「新手攝影 最常遇到就是拍攝晨昏風景時

常遇到的問題就是反差過大的情況！」

常遇到天空ㄧ片過曝 不然就是地景過暗

想拍車軌的時候不是天空太亮 車軌曝不出來

不然就是地景ㄧ片黑 長曝下來躁點ㄧ堆」

現在攝影與過去的差別

只需要有合適的濾鏡可以大幅度減低這些問題的發生

也大大的縮短搖黑卡的時間與失敗率

在對照片的處裡上面有更進一步的空間

這次我用#湧蓮國際 SUNPOWER品牌最新推出的

【M1磁吸式濾鏡系統】軟式漸變鏡片 (正向漸層) GND

去拍攝北海岸的日出 對比就控制的非常好